第425章 小雅古玩城（2/2）

但好在这家店东西不少。

董建川继续往前走，在一幅任伯年的《三多图》前驻足。

纸上绘着寿桃、石榴、佛手，设色浓艳却不俗气，叶脉间的勾线如游丝般细韧。

店员见状，急忙解释说：“这幅是任先生中年所作，您看这桃叶的‘钉头鼠尾’描法，正是光绪初年的风貌。”

董建川朝店员说道：“放大镜借我一个。”

接过放大镜，董建川仔细看了，没发现什么破绽，转头把放大镜递给王景行：“帮我看看。”

王景行没接镜子，走过去认真看了一眼，注意到画心与裱边的接缝处微微泛白，像是被水浸过的痕迹。

对董建川说道：“任伯年晚年喜用西洋红，这桃色却偏暗，倒像是民国时期的洋红调的。”

转头问道：“有没有好一点的画？”

店员闻言，从博古架上取下一个紫檀画匣，小心翼翼地打开：“正巧有一幅扬州八怪之首金农的笔墨。”

画卷展开，一幅墨梅图映入眼帘。

老干如铁，新枝似箭，梅花以圈花法勾勒，花蕊用焦墨点染。

旁有溥儒题跋：“金农画梅，如高士孤标；此幅得其三昧，可宝也。”

董建川眼睛一亮：“金农的画？”

他凑近了看，墨梅的枝干上有几处飞白，像是枯笔所致，却又显得刻意。

店员适时插话：“这是金冬心晚年的‘漆书’笔法，您看这题款——”

他指着册页边缘的小字，“‘乾隆二十五年冬，写于竹西芳径’，正是金农晚年年的作品。”

金农，号冬心先生，清代“扬州八怪”之首。

一生未入仕途，以布衣身份游历四方，晚居扬州卖书画为生。

其艺术风格独树一帜，书法自创“漆书”，笔力沉雄，横粗竖细，墨色浓黑如漆。

善画梅、竹、佛像，喜用淡墨干笔，意境古拙冷逸，尤以瘦枝孤梅著称。

其独特的“漆书”书法风格融入绘画，使作品极具辨识度和艺术价值，在收藏界有稳固地位和持久吸引力。

特别是晚年的作品，超百万元成交的作品屡见不鲜。

2016年《花果12开册》成交价更是高达4830万元。

王景行仔细看了却微微蹙眉。

他开启透视能力，目光如X光般穿透画纸。

纸的确是乾隆时期的竹纸，帘纹清晰，纤维间还夹着几根麻丝，符合清代中期特征。

但墨色却有些异样——表面的包浆虽做旧成深褐色，底层却隐隐泛着紫灰色，像是民国时期常用的“曹素功墨汁”才有的色泽。

“金农的梅花，最讲究‘以书入画’。”王景行手指虚点在梅枝的转折处：“他早年学郑思肖，枝干多作‘之’字形，晚年受《天发神谶碑》影响，才出现这种方折硬挺的笔法。”

“但这幅的枝干转折处过于刻意，像是用侧锋硬扫出来的，少了几分‘屋漏痕’的韵味。”

店员的笑容淡了些，却仍坚持道：“王先生这话可就外行了。金冬心的‘漆书’本就是侧锋为主，何况这还有溥心畬的题跋——”

“溥儒的题跋倒是真的。”王景行打断他，“但题跋和画心未必是原配。您看这裱工，用的是民国三十年前后的杭州绫，而金农的画在清代多以苏州锦绫装裱，这中间差着近百年呢。”